Когда я умер, не было никого,
кто бы это опроверг.

Е.Летов

Radiohead - A Wolf at the Door

Не могу не выложить ссылку на великолепнейший сайт посвященный именам:  http://www.behindthename.com/ Здесь есть буквально все, имена по странам, мифологические имена, значения имен, происхождение имен, анаграммы имен, в общем рай для лингвиста и не только! Сайт существует и пополняется с 1996.

Не знаю как у других, но у меня, когда я сижу в холодные дни за компьютером, жутко отмерзает правая рука, лежащая на мышке. Иногда приходится даже надевать одну перчатку.  Существует куча эксцентричных изобретений, вроде си-ди-рома с прикуривателем, так почему бы, черт возьми, не начать производить мышки с подогревом! Очень актуальная штука для холодных стран, я бы купил.  

Второй фильм сериала Чудеса, который я сейчас перевожу, называется “Привидение”. 
Сюжет такой: в офисе мелкого агентства недвижимости начала твориться чертовщина. 
По воздуху летают предметы, на столах переворачиваются фотографии и т.п.  Одна сотрудница
решила, что там завелось привидение  и пригласила Пола Кэллина и Альву Кила (см. прошлый пост)
во все разобраться. Однако, когда они туда приехали, их встретил начальник компании и объяснил 
им, это всего лишь выдумки суеверных сотрудниц, которые наслушались разных вздорных историй. 
Однако Пол не поверил ему на слово. Он пришел в офис поздно вечером, перед самым закрытием, 
когда все сотрудники уже разошлись по домам, и увидел следующее – в кабинете босса верх и низ 
поменялись местами и вся мебель, в идеально симметричном порядке, перенеслась на потолок. 
За спиной появился Лэрри (так звали начальника) и сказал, что может все объяснить. Оказалось, 
что у Лэрри около года назад умер единственный сын Кевин. И Лэрри считал, что дух Кевина 
приходит к нему в офис, чтобы повидаться с ним, и творит все это. Он не хотел, чтобы кто-то кроме
 него знал, что его сын вернулся. 
              Далее Альва Кил объясняет разницу между привидением и полтергейстом. Привидение, 
это дух мертвого, который обычно поселяется в каком-то определенном месте. А полтергейст – 
психокинетическая энергия, создаваемая живым человеком. Из чего Пол делает вывод, что все 
странности, творящиеся в офисе, дело рук вовсе не призрака Кевина, а самого Лэрри.  Он загнал 
вглубь себя свое горе и ярость, и они превратились в разрушительную энергию.               

               Эта серия коснулась одного из моих самых сильных детских страхов – полтергейста.
 Помню, это слово наводило на меня ужас. В перестроечной желтой прессе, которая попадалась
 мне в то время на глаза, очень любили писать истории о барабашках, спонтанных возгораниях и 
полтергейстах. Я живо представлял себе, как предметы у меня в комнате начинают вспыхивать и 
летать,  и меня охватывало совершенно кошмарное ощущение. И хотя я читал, что полтергейсты не 
наносят человеку серьезного физического вреда и никогда не убивают его, а только портят вещи, я 
не мог  внутренне произнести это непонятное грозное слово без страха перед какой-то хаотичной, 
потусторонней силой. Через много лет один друг объяснил мне, что в полтергейсте нет 
ничего “потустороннего” - это, скорее всего искривления пространства или гравитационная 
аномалия, а перемещение предметов является лишь  наблюдаемым следствием.    И хотя я знаю 
о природе гравитационных сил  не больше, чем о природе сил мистических, иррациональных, 
понятия вроде “гравитационная аномалия ” или “искривление пространства”  успокаивают, как 
любое объяснение, пусть даже не слишком понятное. Элемент какой-то потусторонней жути сразу 
пропадает, или, возможно, переходит на новый уровень сознания. 
            И еще одна мысль. С точки зрения теории относительности существует единое
 пространство-время. Будь я фантастом, я написал бы рассказ “Полтергейст Времени”. Можно 
вообразить, что в каком-нибудь месте время сошло с ума, и там стали происходить хаотичные 
 аномалии, напоминающие полтергейст: растения вянут и расцветают снова, лица то стареют, 
то молодеют,  и в воспоминаниях происходят скачки: они проносятся странными не сочетаемыми
 рядами, люди  вспоминают свое будущее.   

Посты, как мебель,  накрыты чехлами, пыль на зеркалах, всюду паутина, из угла в угол бегают большие крысы, под потолком поселились летучие мыши. Блог заброшен.  Я робко вхожу, зажигаю свет. Все знают, что здесь давно никто не живет, поэтому горящие окна, наверное, производят странное впечатление на тех, кто снаружи.  Я двигаюсь по собственному блогу осторожно, боясь что-нибудь задеть, мне  непривычно здесь. Меня пугает собственный голос.  Запустение в виртуальном пространстве ощущается так же, как и в обычном. Не хочется нарушать установившуюся здесь тишину. Но, может быть, нарушить ее не своими словами?

            Эндре Ади                          

      СТАРЫЙ СЛУГА

Постучались в сердце мне:

В эти двери красные

Входят посетители,

Юркие, проворные.

А слуга состарился,

Низко в пояс кланяется,

Говорит: “Давным-давно

Дома нет хозяина.

Был он добрый господин,

Грустно он покинул дом,

И остался я один

И назад его не жду”.

Если бы рассказ о моей последней работе не соответствовал нынешнему духу моего блога так полно, я, наверное, вряд ли бы решился разыскать давно затерявшийся ключ и заглянуть сюда.  

            Итак, сериал, который я сейчас перевожу, называется Miracles, Чудеса. Он состоит из 
сорокаминутных серий, которые являются отдельными законченными новеллами (как в “Секретных материалах” или в “Горце”), связанных между собой главными героями и атмосферой смутно грядущего события – Конца Света.  Ни в одной серии нет хэппи энда.  I’m lovin’ it, как говорят в Макдональдсе.

Пилотная серия. “Синдром Фергюсона” – Главный герой Пол, воспитанник сиротского приюта  занимается расследованием чудесных и паранормальных явлений. В начале, он работает на католическую церковь, так как настоятель приюта, воспитавший его, и заменивший ему отца, католический священник.  После очередного мнимо-чудесного случая, которому  было найдено рациональное объяснение,  Пол заколебался в своей вере в Бога. Он сказал Отцу Калеро (так звали священника, воспитавшего его) что хочет взять отпуск и подумать обо всем. Но во время отпуска, Отец Калеро позвонил ему и попросил заняться одним очень серьезным делом, не сообщив никаких подробностей.  В поезде, по дороге в Аризону, Пол увидел сон, в котором маленький мальчик, ехавший с ним в одном вагоне и мирно игравший с бейсбольным мячиком, вдруг посмотрел на него дьявольским взглядом. Это произошло в тот момент, когда Пол заметил за окном, у дороги, красную бочку, с фанатичной надписью Господь Грядет.

Оказалось, что сон был вещим. Дело, которое Отец Калеро поручил Полу, было связано именно с этим мальчиком.  Томми Фергюсоном.  Томми был неизлечимо болен, но при этом имел дар целить людей. И каждый раз, когда он лечил кого-то, ему самому становилось хуже. Вначале, он побаивался Пола, но потом объяснил это тем, что знал, что он придет. Они видели один и тот же сон.   Еще, Томми высказал суждение в духе Стивена Кинга, важное для понимания философии этого сериала: “ В школе нас учили, что тьмы нет. Что тьма – это просто место, где нет света. Но может, они ошибались.  Я думаю, что тьма это тоже нечто отдельное. И она может действовать. Иногда мне кажется, что она хочет чего-то”.    

В итоге мальчик умер, спасая жизнь Полу, который на своей машине угодил под товарный состав. Тогда же произошел еще один странный феномен, называемый гемографией – кровь Пола, которая текла на разбитое стекло,  заливалась в трещинки и образовывала слова. “God is now here”.

         Далее выяснилось, что Отец Калеро ничего не знает об этом мальчике, и никогда не звонил Полу. Папский прелат проигнорировал отчет Пола об этих чудесных событиях, и Пол, разозлившись, ушел с этой работы. В самом конце серии с Полом заговорил давно следивший за ним человек, англичанин Альва Кил (не Kill a Keel). Он предложил ему работать на свою организацию, которая так же расследует непостижимые феномены.  “Нас интересует обратная сторона непонятных событий”. Еще он сообщил Полу о грядущем Конце Света (на что тот усмехнулся)  указал на один очень важный момент, касательно гемографии: если в надписи “God is now here” совместить два последних слова, то смысл изменится на противоположный -  “God is nowhere”.

Наконец-то  я не поленился переворошить свои архивы и составить список фильмов, которые я перевел за последние полтора года.   Начнем с документального кино:

В поисках мифических героев -  Весьма любопытный документальный фильм ВВС о Царице Савской.  Фильм сделан как путешествие  - автор и ведущий Майкл Вуд, отправляется в Иерусалим, Египет, Аравию, и, связывая легенды с историческими реалиями, выясняет,  кем же на самом деле была Царица Савская и где она правила.

Кто убил Распутина – еще один документальный фильм ВВС. Название говорит само за себя. Отставной следователь Скотланд Ярда Ричард Каллен, возглавлявший отдел по раскрытию особо сложных преступлений, ставит под сомнение официальную версию убийства Григория Распутина и отправляется в Россию, чтобы лично разобраться во всем. В итоге, основываясь на загадочном пулевом отверстии в голове Распутина, он доказывает причастность к его убийству Британской Секретной Службы.

Этот фильм вышел на лицензионном DVD (в отличие от большинства фильмов, переведенных мной) и продается на Горбушке.

Хиросима (часть первая)- Документальный фильм об атомной бомбе, сброшенной на Японию. Он был в двух частях, но мне досталась только первая.  Фильм сделан очень сочувственно, много интервью с чудом спасшимися людьми. 

По следам Александра Великого – Двухсерийный документальный фильм ВВС.  Историк Майкл Вуд в точности повторяет путешествие Александра Македонского. Он проделывает путь в двадцать тысяч миль, встречается в разных городах с историками, археологами и сказителями, пытаясь узнать правду об Александре, понять его  и отделить реальное от  мифического.

Фильм вышел на лицензионном DVD и продается на горбушке.

Крестовые Походы – Документальный фильм ВВС,  четыре серии.

Фильм  снят с типичным английским юмором. Автор и ведущий Терри Джонс является, насколько я понял,  каким-то известным комиком на британском телевидении. Он рассказывает историю крестовых походов в своей забавной манере, с ироничными комментариями, шутками, характерной мимикой и мини спектаклями.

Одна из его отличительных черт – испытать все на себе. Так, например, для того чтобы

опровергнуть  молву о том, что Ричард Львиное Сердце в своей тяжелой броне, не мог дойти вброд до Яффы, захваченной взбунтовавшимся войском Саладина, потому что  утонул бы в волнах или увяз в песке, он надевает доспехи, аналогичные тем, что носил Ричард, и наглядно демонстрирует, что это возможно.  Или для того, чтобы узнать, как действовали осадные орудия по стенами Антиохии, он помощью эксперта по средневековому вооружению и местных фермеров собирает так называемый Камнеметатель и  палит из него.    Кстати о стенобитных орудиях: солдаты давали им шутливые прозвища, и одно мне особенно понравилось– BAD NEIGHBOUR (плохой сосед) ;-)

Секретные документы инквизиции - Документальный фильм,  четыре серии.

Фильм, основанный на архивах Ватикана,  к которым в 1998 был открыт ограниченный доступ,  рассказывает о делах инквизиции во Франции, Испании, и Венеции.  В завершающих титрах последней серии упоминается любопытный факт – “В 1908 году Святая Палата Инквизиции стала называться Конгрегация Доктрин Веры. В две тысячи пятом году глава Конгрегации Доктрин Веры был избран Папой. Он принял имя Бенедикт шестнадцатый ”.

Теперь мультики.

Сказка о Джеке Фросте – совсем детский мультик.

Белоснежное Рождество для Блинки Билла  - австралийский мультфильм. Местные звери - коала, утконос, кенгуру, вомбат – готовятся к празднику, мечтают о снеге, елке, ищут вход в таинственную долину, и разбираются с браконьерами. 

Забытые Игрушки – сентиментальный мультик о выброшенных игрушках, которые ищут себе новых детей. Главные герои – классический медвежонок Тэдди,  кукла с двумя косичками и старый бездомный пёс.

 Трансформеры (6 серий)– Магическое слово для мальчиков поколения восьмидесятых. Кто не помнит Оптимуса Прайма! Жалко, что мне досталось только шесть серий.  Остальные девяносто четыре какой-то фанат увел у меня из-под носа.

Фильмы

Мальчишник в Лас-Вегасе – тупейшая американская комедия про студентов. Супер-мега-дерьмо!!

Алый Первоцвет – 6 серий, телевизионная версия.  В оригинале Scarlet Pimpernel, название переводил не я. Pimpernel – очный цвет; ангаллис; воробьиное просо. Не уверен, что это то же самое, что первоцвет, но в любом случае звучит неплохо. Фильм снят по роман баронессы Орци. Действие происходит во времена французской революции. Алый Первоцвет – находчивый и смелый английский аристократ, враг Робеспьера, спасающий французскую знать от гильотины. Это классический герой в маске, возможно прообраз Зорро, Бэтмэна и других.

 Вальмонт – по мотивам романа в письмах Шодерло де Лакло “Опасные связи”. Режиссер Милош Форман.

Ветер, что колышет ячмень – очень талантливый фильм про ребят из ирландской республиканской армии. Советую всем посмотреть в оригинале, потому что в этом фильме очень важны голоса и сама манера говорить. Подчёркнуто разговорные диалоги, скомканные слова, обрывочные фразы, песни на гаэльском языке. В самых напряженных моментах фильма эта отрывистость и нервные интонации героев имеют особенно важное значение.  

Полицейский напрокат –Лайза Миннелли во всей красе. Восьмидесятые. Сюжет простой – незадачливая проститутка становится случайной свидетельницей убийства полицейских в отеле. Убийца заметил ее и начинает за ней охоту. Тогда она нанимает полицейского, который спас ей жизнь во время перестрелки. Его как раз выгнали из участка за то, что он подвесил своего гадкого начальника за шиворот на крючок для пальто. Она находит его в магазине,  где он подрабатывает Санта-Клаусом и тут и начинаются их трогательные отношения. Как и в большинстве фильмов и мультфильмов, которые я смотрел, мне больше всего понравился антигерой. Отличный получился персонаж – танцор диско с сумасшедшими глазами, который протыкает всех штырем, спрятанным в рукаве пальто, или решетит из пистолета пулемета

Переговорщик ФБР  - канадский фильм о женщине, которая работает в ФБР. Ее профессия – вести переговоры с террористами, захватившими заложником. В итоге заложников берет ее близкая подруга, чтобы достать лекарство для своей смертельно больной дочери.

Мария и Брюс – фильм о том, как женщина решила бросить своего мужа.

Мария:   Брюс? Дорогой? Мне кажется, я чувствую какой-то запах, дорогой. По-моему пахнет мочой, любовь моя. И я думаю, что моча на твоих брюках, милый. Не пора ли их сменить?

Брюс: Дорогая, я готовлю кофе и должен сосредоточиться. Ты понимаешь меня, любимая? Пожалуйста, не отвлекай.

Мария:  Но Брюс, любимый, твои брюки  забрызганы мочой, золотце. По-моему, их  пора сменить. Ты согласен? 

Брюс: Я стараюсь, как могу, дорогая. Стараюсь, как могу. Просто, стараюсь, как могу. Просто как могу. Я просто стараюсь, как могу. Итак, ношение этих брюк не входит в мои планы.  Я собираюсь сменить их. Но в данный момент мне нужно сконцентрироваться. Я должен обратить внимание на то, что сейчас делаю. Ты понимаешь меня, дорогая?

Действие фильма происходит в течение одного дня. Главный художественный прием  – длинные,  бессмысленные монологи.  Люди, окружающие героиню Марию (Джулианн Мур)  - ее муж Брюс, его друзья - все время упоенно несут чушь, и не слышат никого, кроме самих себя. Финал фильма остался мне непонятен. Мария прямо высказывает Брюсу все, что она думает о нем, говорит, как она его презирает и ненавидит,  он напивается и становится похож на ребенка. Тогда она отвозит его домой, с материнской заботой укладывает в постель, ложится с ним рядом и мирно засыпает под шум дождя.

Если кто-то смотрел этот фильм, напишите, как вы восприняли концовку.

Городской охотник – комедия с Джеки Чаном.

Переписывая Бетховена – новый гениальный фильм Агнешки Холанд. Работая над ним, я жил им. Это история об отношениях Бетховена и Анны Хольц, выпускницы консерватории, которую посылают к нему, чтобы переписать партитуру Девятой Симфонии. Она сама мечтает сочинять музыку и воспринимает встречу с Бетховеном, как шанс, данный ей Богом.

Особенно  поразительна десятиминутная сцена премьеры Девятой Симфонии. Бетховен  не слышит оркестра, которым дирижирует, и Анна Хольц  сидя на сцене с партитурой, отсчитывает ему размер, чтобы он не сбился. Она как бы дирижирует самим Бетховеном, ведет его руки; её образ соединяется с музыкой, звучащей в нем и  она представляется ему ангелом.

Джози Уэльс: вне закона – Я проникся от Клинта Иствуда. Раньше это имя вызывало у меня улыбку, но теперь я понял его фишку. Если бы смотрел его фильмы в детстве, он бы точно стал моим кумиром.

Кома – конец восьмидесятых – начало девяностых. В главных ролях молодой Майкл Дуглас и актриса с королевским именем Гвенивьева. Не советую смотреть этот фильм накануне операции под общим наркозом. Почему? А вот почему: В Бостонском Мемориальном госпитале  (крупнейшем госпитале в Америке) участились случаи комы. После наркоза пациенты не приходят в себя. Их мозг умирает!  Согласно официальной статистике, риск анестезии  - шесть на сто тысяч. Однако главная героиня обнаруживает, что их госпитале за последний год было уже двенадцать случаев комы. Все пациенты, впавшие в кому, молодые люди, которым должны были сделать незначительные операции вроде удаления аппендицита. Более того, все это произошло в одной и той же операционной палате. Героиня начинает расследование. Ее знакомый патологоанатом,  методично нарезая на ломтики мозг ее лучшей подруги (тоже не пришедшей в себя после наркоза) между делом рассказывает ей, что идеальные способ убить человека, это во время операции подавать ему вместо кислорода одноокись углерода. Мозг умирает от кислородного голодания и никаких следов не остается. После этого героиня тайно проникает в Институт Джеферсона, учреждение, спонсируемое правительством, где содержатся тела людей, находящихся в коме.  Это огромное, мрачное и практически безлюдное здание, где все контролируется компьютерами. Там она узнает, что у коматозных пациентов вырезают органы и продают их с аукциона. В итоге она выясняет, что автором и организатором злодейского плана является главный врач Бостонского Госпиталя, светило хирургии. Он придумал провести из подвала специальные трубы, соединить их с системой подачи кислорода в операционную, и с помощью дистанционного управления  заменять кислород на одноокись углерода. Не удивлюсь, если фильм, а вернее книга, по которой он снят, основывается на реальных событиях.

В целом это довольно обычный детектив на тему врачей-убийц, и все же в нем есть нечто глубокое:

“ Мы имеем дело с неопределенной областью. Областью, где нет правил, где противоречивы законы, и где  отсутствует социальное соглашение… Хочу подчеркнуть – здесь нет ни моральных, ни этических позиций. Мы не участвуем в дебатах о том, стоит ли продлевать жизнь этих несчастных пациентов, стоит ли продолжать за ними уход или нет. Общество будет решать вопросы, касающиеся будущего подобных заведений”

Так говорит заведующая Института Джеферсона, соратница главного  злодея, проводя экскурсионный тур для врачей.  Её слова, в сочетании с видами мрачного и фантастичного здания, создают жутковатое впечатление какой-то потусторонности.

Если представлять некоторые свои склонности, причуды и привычки воображения в виде персонажей, возникает так называемая “личная мифология”. Эту картинку я случайно нашел в альбоме художника Roberto Baldazzini. Идеальная иллюстрация персонажа, живущего во мне. Сфера этого эгоистичного, лживого, изощренно-капризного создания – игра с воспоминаниями. Я часто замечал, что мое воображение вторгается в память. Оно тщеславно переделывает события прошлого, раскрашивает их своими цветами, превращая воспоминание в спектакль, где всё происходит так, как хотелось бы ему. Тогда мне начинает казаться, что это существо, как гений изящного лицемерия, заигрывает со мной, ластится, льстит, играет в поддавки, околдовывает ложными красотами, умерщвляя волю, и приходится ценой больших усилий вырываться из её пут и зло высмеивать себя, чтобы развеять эти наваждения, отдающие помешательством. 
             Утешает то, что я не единственный с подобными причудами. Герой повести Газданова “Вечер у Клэр”, во многом автобиографичной, описывает нечто подобное: “Я привыкал жить в прошедшей действительности, восстановленной моим воображением. Моя власть в ней была неограниченна, я не подчинялся никому, ничьей воле; и долгими часами, лежа в саду, я создавал искусственные положения всех людей, участвовавших в моей жизни, и заставлял их делать то, что хотел, и эта постоянная забава моей фантазии постепенно входила в привычку”.